Можно ли копировать работы старых и современных мастеров народной росписи для учебных целей: сроки авторских прав, переработка и заимствование элементов

Копирование работ давно умерших мастеров: 70 лет, наследники и общественное достояние

Главный ориентир — срок действия исключительного права, установленный ст. 1281 ГК РФ:

1. Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти. 2. На произведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, срок действия исключительного права истекает через семьдесят лет, считая с 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования. Если в течение указанного срока автор произведения, обнародованного анонимно или под псевдонимом, раскроет свою личность или его личность не будет далее оставлять сомнений, исключительное право будет действовать в течение срока, установленного пунктом 1 настоящей статьи. Правила настоящего пункта распространяются на произведения литературы, изобразительного искусства, декоративно-прикладного искусства, фотографические произведения, произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, музыкальные произведения (с текстом или без текста), авторы которых предполагаются неизвестными (
   — ст. 1281 ГК РФ, п. 1

Из этой нормы следует: 70 лет отсчитываются с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Это значит, что фактически произведение находится под охраной дольше, чем «ровно 70 календарных лет с даты смерти»: если мастер умер в любой день 1954 года, то 70-летний срок начал течь 1 января 1955 года и истёк 1 января 2025 года. Для вашей ситуации (роспись актуальна для художников, работавших в XX веке) это принципиальная деталь — проверяйте именно «год смерти + 71 год», а не «70 лет от даты смерти».

Важный нюанс касается анонимных произведений народного промысла: если у рисунка нет конкретного автора, срок считается иначе.

Пока исключительное право действует, оно может принадлежать наследникам или предприятию (по договору об отчуждении, по наследству, как служебное произведение) — ГК РФ это прямо допускает. Поэтому ответ на ваш вопрос «бывает ли, что права передали» — да, бывает: правообладателем может быть кто угодно, кому право перешло на законных основаниях. Но срок охраны при этом не удлиняется и не «перезапускается»: 70 лет отсчитываются от смерти автора независимо от того, кто в данный момент владеет правом.

После истечения срока наступает решающий эффект:

1. После прекращения действия исключительного права произведение науки, литературы или искусства, как обнародованное, так и необнародованное, переходит в общественное достояние. (В редакции Федерального закона от 12.03.2014 № 35-ФЗ) 2. Произведение, перешедшее в общественное достояние, может свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения. При этом охраняются авторство, имя автора и неприкосновенность произведения.
   — ст. 1282 ГК РФ, п. 1

То есть после истечения срока действие исключительного права прекращается безусловно — у наследников и у предприятия оно исчезает вместе с самим правом. Никакая «передача прав» не может продлить охрану: предприятие или наследники могут обладать правом только в пределах тех самых 70 лет, после чего произведение переходит в общественное достояние и «может свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения».

Однако есть три важных ограничения даже после перехода в общественное достояние:

1. Бессрочно охраняются авторство, имя автора и неприкосновенность произведения (это прямо сказано в той же ст. 1282). Это подтверждается и ст. 1267 ГК РФ:

1. Авторство, имя автора и неприкосновенность произведения охраняются бессрочно. 2. Автор вправе в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания (статья 1134), указать лицо, на которое он возлагает охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения (абзац второй пункта 1 статьи 1266) после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно. При отсутствии таких указаний или в случае отказа назначенного автором лица от исполнения соответствующих полномочий, а также после смерти этого лица охрана авторства, имени автора и неприкосновенности произведения осуществляется наследниками автора, их правопреемниками и другими заинтересованными лицами.
   — п. 1 ст. 1267 ГК РФ

Практический смысл: вы можете свободно копировать и публиковать работу умершего мастера, но не можете выдавать её за свою (подписывать своим именем) и не можете искажать замысел (например, «улучшать» узор так, что он искажает волю мастера, если это порочит его репутацию). Охрана авторства по ст. 1267 осуществляется наследниками и другими заинтересованными лицами бессрочно — то есть «после 70 лет можно всё» — это упрощение: можно свободно использовать (имущественный аспект), но нельзя присваивать авторство и искажать.

1. Особые случаи продления срока (тоже из ст. 1281): если автор был репрессирован и посмертно реабилитирован — 70 лет идут с 1 января года, следующего за годом реабилитации; если автор работал/участвовал в ВОВ — срок увеличивается на 4 года. Для старых мастеров народных промыслов это реальный риск пропустить: проверяйте такие обстоятельства, если мастер жил в 1930–1940-е годы.

2. Переходные положения (важно для работ, созданных до конца 1992 года, что как раз ваш случай — старые мастера). Пленум ВС разъяснил:

В силу абзаца первого статьи 6 Вводного закона сроки охраны прав, предусмотренные статьями 1281, 1318, 1327 и 1331 ГК РФ, применяются в случаях, когда пятидесятилетний срок действия авторского права или смежных прав не истек к 01.01.1993. Согласно абзацу первому пункта 1 статьи 1281 Кодекса исключительное право на произведение действует, по общему правилу, в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Поэтому, если пятидесятилетний срок действия авторского права на произведение истек после 31.12.1992 (но до вступления в силу Федерального закона от 20.07.2004 № 72-ФЗ «О внесении изменений в Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах», установившего семидесятилетний срок действия авторского права) и произведение перешло в общественное достояние, с 01.01.2008 действие исключительного права на это произведение возобновляется и его срок исчисляется по правилам, предусмотренным статьей 1281 ГК РФ. Действия лиц, использовавших до введения в действие части четвертой Кодекса произведения, которые находились до 01.01.2008 в общественном достоянии, и соблюдавших положения статьи 28 Закона об авторском праве, несмотря на возобновление действия исключительного права на произведение не могут считаться нарушением. Вместе с тем дальнейшее использование произведения может осуществляться только с соблюдением положений части четвертой ГК РФ. 4.
— п. 3 Постановления Пленума ВС РФ № 5/29 от 26.03.2009

Практический вывод для вашей ситуации: если произведение старого мастера ушло в общественное достояние ещё по старому 50-летнему сроку (например, мастер умер раньше 1943 года), то после 01.01.2008 охрана по 70-летнему правилу технически возобновилась, однако тех, кто добросовестно использовал произведение до этой даты, это не затронуло. Поэтому и тут нужен расчёт от конкретного года смерти конкретного мастера.

Вывод по вопросу 1: Да, изредка бывает, что права на произведения умерших мастеров кому-то переданы (наследникам, предприятию) — но это законно только в пределах 70-летнего срока с года, следующего за годом смерти. После истечения этого срока исключительное право прекращается у всех, произведение переходит в общественное достояние, и копировать его можно свободно, без чьего-либо разрешения и без оплаты. Единственное, что остаётся охраняемым бессрочно, — авторство, имя автора и неприкосновенность: нельзя выдавать чужую роспись за свою и нельзя её искажать. Для точного вывода по конкретному мастеру нужен год его смерти (а также проверка: не репрессирован ли он, не работал ли в ВОВ, не является ли произведение анонимным фольклором).

Роспись как фольклор против авторского произведения: что вообще охраняется

Отдельный и очень важный для народных промыслов вопрос — не являются ли такие узоры «произведениями народного творчества (фольклором)», которые вообще не охраняются:

1. Не являются объектами авторских прав: 1) официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы; 2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований; 3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;
   — подп. 3 п. 6 ст. 1259 ГК РФ

Иными словами, если конкретный узор «травка-ягодки» не имеет конкретного автора и существует как общенародная традиция (традиционный элемент росписи, переходящий от поколения к поколению), то он не является объектом авторских прав вовсе — и его можно копировать свободно, без всяких сроков и разрешений. Но это действует только для безымянного фольклора: как только у конкретной вещи есть конкретный автор (пусть даже тот «старый мастер»), произведение подпадает под охрану ст. 1281 ГК РФ.

Параллельно действует и общее правило о том, что авторское право не охраняет сам метод, стиль, технику, идею:

1. Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования, геологическую информацию о недрах.
   — п. 5 ст. 1259 ГК РФ

Отсюда вытекает ключевая для вашего спора граница: сама техника «растительный узор, травка, ягодки» и стилистика народной росписи — это не объект охраны. Работая в этой технике и стиле, вы не нарушаете ничего: идея, метод, принцип композиции как таковые авторским правом не защищены. Охраняется конкретная форма выражения — то есть конкретное произведение конкретного автора в том виде, в каком он его воплотил на конкретном предмете.

Поэтому использование общей традиции («рисую травку и ягодки в духе городецкой/хохломской росписи») — законно всегда. Использование конкретной авторской вещи конкретного современного мастера — это уже другой вопрос (разобран ниже).

Вывод: если «старые работы» — это безымянные образцы народной традиции (фольклор, «произведения, не имеющие конкретных авторов»), то они не охраняются вообще, и копировать их можно без ограничений. Если же речь о работах с установленным автором — применяется 70-летний срок по ст. 1281. Стиль, техника и сама идея «травка-ягодки» авторским правом не защищены в любом случае — охраняется лишь конкретная форма конкретного произведения.

«Немного переделал» — это переработка, а не новое свободное произведение

Спор «если переставил элементы и поменял цвета — это уже моё» разрешается нормами о производных произведениях. Производное произведение — тоже объект авторских прав, но это переработка чужого:

1. К объектам авторских прав относятся: 1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения; 2) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.
   — п. 2 ст. 1259 ГК РФ

Переработка прямо названа способом использования произведения, а использование произведения — прерогатива правообладателя:

1. перевод или другая переработка произведения. При этом под переработкой произведения понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и тому подобного).
   — подп. 9 п. 2 ст. 1270 ГК РФ

Поэтому менять цвета и переставлять элементы в чужой композиции — юридически это переработка (создание производного произведения), а переработка является способом использования, на который нужно согласие автора/правообладателя. Ошибочное «если немного переделал — уже моё» не работает: сама переработка и есть использование оригинала.

Это закреплено и на уровне судебного толкования:

доказательств того, что согласие было определенно выражено, оно не считается полученным. Переработка произведения предполагает создание нового (производного) произведения на основе уже существующего. При этом право на переработку произведения
— п. 31 Постановления Пленума ВС РФ № 5/29 от 26.03.2009

То есть переделка = использование чужого произведения. А использование чужого произведения без разрешения — это нарушение, независимо от того, насколько «сильно» переделал, и независимо от цели (продажа или учебная выставка):

Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации. Отсутствие запрета не считается согласием (разрешением). Другие лица не могут использовать соответствующие результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации без согласия правообладателя, за исключением случаев, предусмотренных настоящим Кодексом. Использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации (в том числе их использование способами, предусмотренными настоящим Кодексом), если такое использование осуществляется без согласия правообладателя, является незаконным и влечет ответственность, установленную настоящим Кодексом, другими законами, за исключением случаев, когда использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации лицами иными, чем правообладатель, без его согласия допускается настоящим Кодексом.
— п. 1 ст. 1229 ГК РФ

Ключевой момент для вашего спора: «отсутствие запрета не считается согласием» и «использование без согласия правообладателя является незаконным». Значит, если современный мастер не давал явного разрешения на переработку, то перестановка элементов и смена цветов его работы — это нарушение его исключительного права, даже если вы ничего не продаёте и показываете «как учебную работу».

Смягчающий фактор существует, но он узкий и формальный: если ваша работа настолько далеко отошла от оригинала, что воспроизводит только идею/стиль/технику, а не охраняемую форму (см. раздел про фольклор и ст. 1259 п. 5), — тогда это ваше самостоятельное произведение. Но «переставить элементы и поменять цвета» — это как раз манипуляции с формой, а не с идеей: узнаваемость чужой композиции сохраняется, значит, это переработка.

Вывод: «не один в один, а с изменениями» — по общему правилу это переработка (производное произведение), а не самостоятельное произведение. Создавать его и тем более публично показывать, вставлять в методичку или выкладывать в интернет можно только с согласия автора (правообладателя) современной работы. Факт «немного переделал» не освобождает от необходимости разрешения — наоборот, именно переработка и есть способ использования, требующий согласия. Оправдание «это уже моя работа» юридически неверно.

Грань заимствования: веточка, ягодка, композиция — где проходит линия

Тонкая грань, о которой вы спрашиваете, определяется ст. 1259 ГК РФ: авторское право охраняет не только произведение целиком, но и его часть, если эта часть сама является самостоятельным творческим результатом:

1. Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи.
   — п. 7 ст. 1259 ГК РФ

Это значит следующее для вашего спора о «веточке, ягодке, композиции»:

• Стиль, техника, тип узора («травка», «ягодки», растительная композиция вообще) — не охраняются (п. 5 ст. 1259, см. раздел про фольклор). Это «идея/метод», свободно.
• Конкретная веточка или ягодка конкретного мастера, если она узнаваема и является самостоятельным результатом его творческого труда, — охраняется как часть произведения. Особенно это касается авторских элементов, которые узнаваемы «как часть именно этого произведения».
• Общая композиция построения — это как раз «схема, принцип, метод» организации узора: сама по себе она в большинстве случаев не охраняется, если речь об общем приёме (куда посадить куст, как расположить завитки). Но если вы воспроизводите конкретно ту же авторскую композицию с теми же узнаваемыми приёмами конкретного мастера — это уже заимствование формы, а не идеи.

Практическое правило, которое выводится из п. 7 ст. 1259: чем более конкретным, узнаваемым и творчески-самобытным является заимствованный элемент, тем выше риск, что он охраняется. Отдельная маленькая «ягодка» как простейшая форма, общая для всей традиции, скорее всего неохраняема (это фольклор/элемент стиля); напротив, характерная авторская «веточка» с узнаваемым рисунком конкретного мастера — охраняема, и её копирование без разрешения может быть нарушением.

Ответственность наступает не от «копирования вообще», а от присвоения и незаконного использования без оформленного согласия. Судебное толкование прямо перечисляет, что считать нарушением:

Такими действиями могут являться совершаемые без согласия автора или обладателя смежных прав воспроизведение (изготовление одного или нескольких экземпляров произведения либо его части в любой материальной форме, в том числе запись произведения или фонограммы в память ЭВМ, на жѐсткий диск компьютера), продажа, сдача в прокат экземпляров произведений или фонограмм, публичный показ или публичное исполнение произведения, обнародование произведений, фонограмм, исполнений, постановок для всеобщего сведения посредством их передачи по радио или телевидению (передача в эфир), распространение в сети Интернет, перевод произведения, его переработка, переработка фонограммы, модификация программы для ЭВМ или базы данных, а также иные действия, совершенные без оформления в соответствии с законом договора либо соглашения.
— п. 4 Постановления Пленума ВС РФ № 14 от 26.04.2007

Обратите внимание: в перечне прямо названы «воспроизведение ... его части», «распространение в сети Интернет», «перевод произведения, его переработка». То есть даже воспроизведение части чужого произведения и выкладка в интернет — это действия, которые без согласия правообладателя признаются неправомерными.

Вывод: грань проходит по линии «охраняемая форма конкретного произведения ↔ неохраняемые идея/стиль/метод». Взять из современной работы общую технику, стиль, отдельные простейшие элементы общенародной традиции («ягодки» как таковые, общий приём композиции) — можно; взять конкретную узнаваемую веточку или конкретную авторскую композицию этого мастера без согласия — это заимствование охраняемой части произведения и потенциальное нарушение. Определяющий признак — творческая самобытность и узнаваемость конкретного элемента как принадлежащего именно данному произведению.

Выставка и интернет «как учебная работа, без продажи» — это всё равно использование

Распространено заблуждение «мы не продаём, значит не нарушаем». Норма прямо опровергает это: использование признаётся таковым независимо от цели извлечения прибыли:

1. Использованием произведения независимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели, считается, в частности: 1) воспроизведение произведения, то есть изготовление одного и более экземпляра произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более экземпляра двухмерного произведения и в двух измерениях одного и более экземпляра трехмерного произведения. При этом запись произведения на электронном носителе, в том числе запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением. Не считается воспроизведением краткосрочная запись произведения, которая носит временный или случайный характер и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование произведения либо осуществляемую информационным посредником между третьими лицами передачу произведения в информационно-телекоммуникационной сети, при условии, что такая запись не имеет самостоятельного экономического значения; (В редакции Федерального закона от 12.03.2014 № 35-ФЗ) 2) распространение произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров;
   — п. 2 ст. 1270 ГК РФ (способы использования)

Публичный показ на выставке — отдельный способ использования:

1. публичный показ произведения, то есть любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией произведения;
   — подп. 3 п. 2 ст. 1270 ГК РФ (публичный показ)

Выставка, открытая для свободного посещения (или где присутствует значительное число посторонних лиц — а на выставке это всегда так), — это публичный показ. Размещение в интернете — это доведение до всеобщего сведения (подп. 11 п. 2 ст. 1270). И то и другое — способы использования, требующие согласия правообладателя, если произведение ещё охраняется.

То, что вы не продаёте, влияет только на объём ответственности (меньше ущерб), но не устраняет сам факт нарушения: без согласия автора современной работы нельзя ни показывать её переработанную версию на выставке, ни выкладывать в сеть.

Учебные изъятия существуют, но они узкие и не покрывают вашу ситуацию. Норма, на которую обычно ссылаются:

Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования: 1) цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, критических, информационных, учебных целях, в целях раскрытия творческого замысла автора правомерно обнародованных произведений в объеме, оправданном целью цитирования, включая воспроизведение отрывков из газетных и журнальных статей в форме обзоров печати; (В редакции Федерального закона от 12.03.2014 № 35-ФЗ) 2) использование правомерно обнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера в объеме, оправданном поставленной целью;
— подп. 1 и 2 п. 1 ст. 1274 ГК РФ

Разберём применимость. Подпункт 2 п. 1 ст. 1274 допускает использование произведений «в качестве иллюстраций в изданиях ... учебного характера в объёме, оправданном поставленной целью». Здесь несколько жёстких условий, которые в вашей ситуации, скорее всего, не выполняются:

1. Только «иллюстрация» в учебном издании, в оправданном объёме — то есть краткое, частичное использование, а не полноценное воспроизведение/переработка целой композиции мастера. Копирование работы целиком или её переработка «с изменениями» под иллюстрацию не подпадает.
2. Обязательно указание имени автора и источника — вы должны указать, чья это работа. Если вы переделываете и не указываете мастера (или, тем хуже, подаёте как свою/ученическую) — изъятие не действует, и это уже может быть плагиат.
3. Это правило касается правомерно обнародованных произведений и не даёт права на переработку.

То есть цитирование/иллюстрирование чужой росписи в методичке с указанием автора и в кратком объёме — допустимо. Но переработанная копия, выставленная как «наша учебная работа» и выложенная в интернет — это не учебное иллюстрирование, а полноценное использование (переработка + публичный показ + доведение до всеобщего сведения), которое учебным изъятием не покрывается.

Вывод: показ на выставке и размещение в интернете — самостоятельные способы использования, и они требуют согласия правообладателя даже при полном отсутствии продажи и «учебном» характере. Учебное изъятие (ст. 1274) допускает лишь краткое цитирование/иллюстрирование с обязательным указанием автора и источника — но не переработку чужой работы и не её демонстрацию как «своего» учебного результата. Непродажа смягчает размер ответственности, но не устраняет нарушение.

Ответственность: что грозит за копирование и переделку современных работ

Если вы используете охраняемое произведение современного мастера (копируете целиком, перерабатываете, показываете на выставке, выкладываете в сеть, вставляете в методичку) без согласия правообладателя, наступает гражданско-правовая ответственность:

1. о возмещении убытков или в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, о выплате компенсации - к лицу, неправомерно использовавшему результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации без заключения соглашения с правообладателем (бездоговорное использование) либо иным образом нарушившему его исключительное право и причинившему ему ущерб, в том числе нарушившему его право на вознаграждение, предусмотренное статьей 1245, пунктом 3 статьи 1263 и статьей 1326 настоящего Кодекса; (В редакции Федерального закона от 07.07.2025 № 214-ФЗ) 4) об изъятии материального носителя в соответствии с пунктом 4 настоящей статьи - к его изготовителю, импортеру, хранителю, перевозчику, продавцу, иному распространителю, недобросовестному приобретателю;
   — подп. 3 и 4 п. 1 ст. 1252 ГК РФ

Правообладатель вправе требовать: возмещения убытков или вместо них — компенсации (по его выбору), а также изъятия контрафактных материальных носителей (то есть ваших копий/переделок — они будут признаны контрафактными и уничтожены без компенсации вам).

Размер компенсации по ст. 1301 ГК РФ:

1. В случаях нарушения исключительного права на произведение автор или иной правообладатель наряду с использованием других применимых способов защиты и мер ответственности, установленных настоящим Кодексом (статьи 1250, 1252 и 1253), вправе в соответствии со статьей 1252 1 настоящего Кодекса требовать от нарушителя по своему выбору вместо возмещения убытков выплаты компенсации: 1) в размере от десяти тысяч до десяти миллионов рублей; 2) в размере двукратной стоимости контрафактных экземпляров произведения; 3) в размере двукратной стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения тем способом, который использовал нарушитель.
   — ст. 1301 ГК РФ, п. 1

Минимальный порог компенсации — от 10 000 рублей за каждое нарушение (по действующей редакции — от 10 тысяч до 10 миллионов, по выбору правообладателя). Причём при нарушении прав на несколько произведений или несколькими способами (переработка + показ + размещение в сети) компенсация может взыскиваться за каждый факт.

За нарушение личных неимущественных прав (например, если вы не указали автора или выдали переделку за свою — присвоение авторства) предусмотрена отдельная защита, включая компенсацию морального вреда:

1. В случае нарушения личных неимущественных прав автора их защита осуществляется, в частности, путем признания права, восстановления положения, существовавшего до нарушения права, пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения, компенсации морального вреда, публикации решения суда о допущенном нарушении.
   — п. 1 ст. 1251 ГК РФ

Наконец, при присвоении авторства возможна уголовная ответственность за плагиат, если причинён крупный ущерб:

1. Присвоение авторства (плагиат), если это деяние причинило крупный ущерб автору или иному правообладателю, - наказывается штрафом в размере до двухсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до восемнадцати месяцев, либо обязательными работами на срок до четырехсот восьмидесяти часов, либо исправительными работами на срок до одного года, либо арестом на срок до шести месяцев.
   — ч. 1 ст. 146 УК РФ

Судебное толкование уточняет, что плагиатом является, в частности, «объявление себя автором чужого произведения, выпуске чужого произведения (в полном объеме или частично) под своим именем»:

При установлении факта нарушения авторских прав путем присвоения авторства (плагиата), предусмотренного частью 1 статьи 146 УК РФ, суду надлежит иметь в виду, что указанное деяние может состоять, в частности, в объявлении себя автором чужого произведения, выпуске чужого произведения (в полном объеме или частично) под своим именем, издании под своим именем произведения, созданного в соавторстве с другими лицами, без указания их имени.
— п. 3 Постановления Пленума ВС РФ № 14 от 26.04.2007

При этом подчеркну: уголовная ответственность наступает только при крупном ущербе и умысле (ч. 1 ст. 146 УК РФ). Для преподавателя, ведущего занятия с учениками и использующего работы в учебных целях без цели наживы, такой сценарий маловероятен, но он не исключён, если речь о массовом тиражировании и коммерческом использовании. Основной реальный риск — гражданско-правовой (компенсация + изъятие контрафакта + компенсация морального вреда).

Вывод: за копирование и переработку современных авторских работ без согласия мастера (даже без продажи) грозит гражданская ответственность: компенсация от 10 000 рублей за нарушение (по выбору правообладателя — до 10 млн), изъятие и уничтожение контрафактных копий, а при присвоении авторства — ещё и компенсация морального вреда и потенциально уголовная ответственность по ст. 146 УК РФ (при крупном ущербе). Безопасный путь — получить письменное разрешение (лицензию) мастера либо использовать только неохраняемый фольклор и общенародную традицию.